14-18mm超广角

    以目前佳能、尼康、索尼的当家超广角变焦镜皇，广角端都在20mm以下。其中，佳能是16-35mm F2.8L（广角端视角108°）、Nikon则为14-24mm F2.8G（广角端视角114°），而随着索尼α900一同发表的Vario-Sonnar T* 16- 35mm F2.8 ZA SSM（广角端视角107°）也将在今年年初正式上市。虽然广角端焦段不尽相同，但共同特色都是视角超过100度。

    此外，我们也常让模特儿与树或建筑物同时入镜。超广角镜能在短距离下，将两者都涵盖在画面当中，能表现出特殊张力。虽然这类型的作品相当讨喜，但处理不好，也常会让头部拉长。若想让画面看起来较为正常，则建议将人的比例抓在画面1/2，顶多在1/3。此时，人的头部会处于中心处，透视变形的影响会相对小许多。角度上面，不见得由底边往上拍最好，许多时候，只要在膝盖附近的高度抓拍即可，若要几近90°方式向上拍的话，可请模特儿适度的弯腰向前，以减轻影像变形，顺便展现身体曲线。

    一般来说，人与人之间太接近时常会有压迫感，需要一定的距离，才会让彼此感到自在。使用超广角镜头时，因为视角太大，常要贴近模特儿取景，除非是训练有素且经常合作的模特儿，否则常因别扭而表情尴尬扭曲，甚至动作僵硬。用这个焦段拍摄人像的摄影师，考验的不仅是自己驾驭广角镜的能力，也是在挑战模特儿的心理极限。

  24-28mm一般广角人像指南 

    现在的标准变焦镜，多以这个焦段作为广角开端，例如各家的标准变焦镜皇，皆以全片幅为目标，广角端设定为24mm。佳能 EF-S、尼康 DX、索尼 DT等APS size镜头，不论是套机镜头、进阶的标准变焦镜，或者前期介绍18-200mm的旅游镜，广角端的焦段，经由片幅换算，也都落在24-28mm的范围。这个焦段范围抑制桶状变形的技术，已经相当成熟，一般只要注意好透视的问题，就能够获得不错的广角效果。

    所以这焦段最是建议一般玩家，入门学习风景构图的焦段。而又如前述广角镜人像特色中所说，拍摄广角人像思维与拍摄风景相同，所以想开始练习广角人像，这个焦段算是不错的起点。

    最受欢迎的基本构图，莫过于三分构图法，其中两两相交的点，就是画面的视觉焦点，通常我们会将主题与视觉焦点、或构图的线做结合。例如半身、全身人像的模特儿眼睛，我们就习惯放在焦点或线上。虽然同样的构图原则可适用在广角镜上，但头型、脸蛋可能会因为过于靠近画面边缘，而有所变形。建议读者拍摄时，可左右微调角度，或多或少能改善变形的问题。

    此外，广角人像的议题，不见得要把人塞满画面，许多时候宽广、单纯的地景，配合模特儿的肢体动作拍摄，虽然画面中的人不大，但将人置于视觉焦点或三分线上，亦能成为画面中的重点，进而将肢体动作传达出来的情绪，与周围环境结合，散发渲染力十足的作品。

    早期底片时代，许多傻瓜相机搭配的镜头，正是以35mm作为开端，而前些年消费型数位相机刚开始的年代中，虽然内藏的感光元件面积极小，但广角端亦依循消费者习惯由35-32mm开始。

    35mm焦段的广角镜，因技术成熟变形抑制极佳，与50mm标准镜相差不远，仅视角范围较大，通常用来拍摄较为写实的画面。尤其在空间受限的环境中，拍摄七分身的人像照片，35mm较大视角，与较易控制的透视变形，较50mm标准镜更适合发挥。

    成熟的光学设计技术，不但让这个焦段的变形抑制极为完美，且各厂发表的大光圈定焦镜，不论是锐利度、色调，都有极佳的表现，大光圈更能营造广角镜先天难以表现的散景。前述广角人像的特色中，我们有提到广角镜具有深远的景深效果，这是来是广角镜本身的物理限制。多数时候，我们便依据这先天的特色，来拍摄广角人像，这也是我们少有看到浅景深广角人像作品的原因。不过这在大光圈的35mm定焦镜上，却因为超大光圈有所打破，这让我们在空间不够长的环境下，同时能表现景深与透视。

    此外，35mm与前述超广角及一般广角不同处，则是35mm拍摄广角人像的重点不在避开，反而是去追求、善用它的透视变形效果。例如将想要拉长的手脚，朝相机方向延伸，同样有改善比例的效果，却又不会过于夸大。同样的道理，想让胸口升级，将胸部放置在画面周围，并以稍低于下巴的角度拍摄，便能利用透视的变形效应，拍出更显著的好身材。

    35mm焦段定焦镜值得投资的另一大原因，则是接在APS Size机身后，换算等效焦段约略等于50mm的标准镜头。所以不论读者未来是否会上攻全片幅的数位单眼相机，他都算是「进可供、退可守」的镜头，是第一颗定焦镜的好选择。

    所有的广角镜头，画面中央的范围是变形最少的部分，这个道理在鱼眼镜头上依然成立，所以想用鱼眼镜头拍人像，又不想模特儿因为变形效果而扭曲变形，中央构图是最直接也是最好用的方式。以本单元的例图中，我们可以清楚看到成效。其实，这与超广角人像中，我们所建议的拍摄重点，是同样的道理。

    这类影像在鱼眼人像中，相当少见，主要原因正因为严重的变形，让拍摄者想要维持模特儿本来面貌并非易事，且用许多人购买鱼眼镜头的最大原因，正是要追求拍摄极度变形的画面。而「大头狗式」的拍摄方式与表现，自然是鱼眼拍摄人像的重点。

    相对于想办法去控制变形的做法，极度变形的拍法显然简单不少，只要将脸贴近镜头，似乎就是有趣的好照片，其实细细观察，将脸正面、侧面，贴近放画面中间，又或者故意放在画面周围，都有不同的感觉。基本概念都是，越靠近镜头的地方会变大，其他的地方会缩小，贴近中央的画面越正常，周围则会极度弯曲。只要依据这样的概念，利用鱼眼镜头拍摄搞笑人像，便很容易发挥。

    此外，利用鱼眼镜头拍摄照片时，较其他广角镜更需要注意杂物入镜，以及镜头污损的问题。鱼眼镜头180°的视角，一不小心就会让杂乱物品跑进画面当中，影响构图的完整性。例如拍摄俯角时，最容易将自己的脚给拍摄进去，而宽景则容易把其他的游客或摄影师拍摄进去。

    而镜头前玉外凸，也是鱼眼镜头的特色，意谓多数鱼眼镜头无法外挂保护镜，在贴近拍摄人像时，距离常常只有短短的几公分，一不小心就会贴到皮肤而污损镜头。虽然对画质影响不大，但总是心有疙瘩，拍摄时后要特别注意。